大唐王朝雄厚的国力，敞开的胸襟，雄壮的气势，生动地反映在女人形象上：丰腴的身形、随心随性的面妆、自傲舒展的神态。

  青年插画师张昕玥（笔名：@御茶菓子XINYUE），参阅唐朝的绘画、人物俑、恢复造像和文献资料等，用画笔描绘出了让人冷艳的《大唐女子图鉴》。

  复原和出现唐朝女子的妆容、服饰、礼仪、出行、游乐、饮馔、乐舞和传奇故事等，再现盛世之下的女子群像和日子画卷。

  大唐开国，女子秉承隋朝的服饰风气，喜爱穿紧窄纤长的衣裙，全体造型纤细婀娜，凸显初唐女子的身姿轻盈。

  跟着国力的提高，高宗时期的女子时装变得绮丽起来，盛行间色裙，裙子由细窄的裙片拼接而成。

  武则天称帝后，女人更为敞开和自傲，着装斗胆张扬，妆容也一改旧日素雅风格，浓化双眉，厚施红粉，额间花钿大而夸大，色泽美丽。

  女皇退位后，安泰公主引领大唐女子新一轮的时髦潮流，以百鸟茸毛织成百鸟毛裙，瑰丽特殊。

  贵族女子常用簪钗，将事前做好造型，加上各种金银花钿装修的义髻戴在真发之上，如其时盛行的惊鸿髻。

  开元年间女子们的头发宽且疏松，脑后的头发越垂越低，日常的发髻多在头顶结作垂堕的小髻，称作倭堕髻。

  绮丽斗胆的妆容在开元年间也有收敛，风格转向轻盈秀美，出现了一种新式妆样，在染上胭脂的脸颊上再用素粉点画把戏，称作泪妆。

  整体而言，她们日渐丰盈的脸庞，仍是需求淡雅的胭脂和精巧的花靥来装修，才更显雍容。

  安史之乱后，华夏文明宽衣博带的衣装传统从头回归，写实且绮丽繁杂的花草鸟虫图样成为新的盛行纹样。

  中唐兴起了一些别具一格的怪异妆面，其间以啼妆为代表，将双眉画作【八】字形，似乎因哀痛而蹙起。

  宽广的上衣直接垂在裙外，得名披衫；与大袂长裾般配的发式、妆容也显得较为奇诡，称高髻险妆。

  盛行在开敞的胸前加上层层叠叠的项圈装修，戴满头的花钗，还爱将林林总总的花钿和面靥贴于面上。

  除了以上唐朝各个时期女子间盛行的服饰妆容，大唐女子着男装纵马奔驰的英姿，及女官在前朝的锋芒毕露，也是这个光辉王朝的一个标志性符号。

  贵族女子常常能参与一些原只归于男人的文娱，如骑射、打猎、打马球等，着男人便装成为潮流，为女子增添了大唐特有的威武之气。

  提到大唐，怎么能少了那些汹涌澎湃的大唐女人故事：戴罪身世，却逆袭成“女人宰相”的上官婉儿；名动长安城的才女鱼玄机；与玄宗那场爱情悲惨剧令人叹气的杨贵妃……

  张昕玥著作描绘之细腻，细节讲究之完美，让人惊叹，说是呕心沥血之作绝不为过。

  她说《大唐女子图鉴》是根据史实合理幻想的现代艺术创造，兼具准确性与艺术性，尽可能靠近前史资猜中可见的唐代人物造型，并在此基础上创造出具有个人风格的现代绘画著作。

  阅历五载寒暑，张昕玥用手中的画笔将这些年的所学所感，寄予于千姿百态的女人形象之上，总算将这本《大唐女子图鉴》，出现在读者面前。

  每一张图都是满满的纹样、首饰、器物、植物细节，“鎏金八瓣杯”、仕女手中“行炉”、讲究谨慎的服饰纹样和妆容……

  108幅绝美插画、200多位唐代女人形象，这是一场关于“大唐”的艺术盛宴，用画笔诠释大唐之茂盛。

  当然，大唐女子的风华绝代，离不开大唐帝国这片膏壤的滋补。反过来，也正是有了绝代风华的大唐女子们才有了大唐盛世的雍容气量。